«Серебряного Льва» за лучшую режиссуру удостоен Андрей Кончаловский в Венеции

71 Венецианский международный кинофестиваль . Андрея Кончаловского признали лучшим режиссером фестиваля за постановку картины «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына».

рада за него, в свои 77 лет он отлично выглядит

Я тоже очень рада, Кончаловский с возрастом стал куда лучше, чем его брат
И за Ирину Ермолову, актрису из Екатеринбурга, тоже рада!

Про фильм:
"Вы уже, конечно, знаете, что второй по значимости приз 71-го Венецианского фестиваля — «Серебряный лев» за режиссуру — получили «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» Андрея Кончаловского. Впрочем, в России вы его вряд ли увидите, а в ожидании европейского проката предлагаем ознакомиться с этим текстом — о лучшем, что было на Мостре.
Я посмотрел «Белые ночи» на первом показе для прессы. Зал аплодировал уже заставке «Студия Андрея Кончаловского»: это имя, которое в Венеции знают и любят. А дальше международная пресса дала пример поведения нашим согражданам, от души освистав заставку Министерства культуры. Не знаю, как вела себя публика на официальной премьере, куда пожаловал министр Мединский; надеюсь, что так же. Хотя Мединскому, кажется, все равно, он и свист примет за осанну, и любой метафорический плевок в глаза сочтет государевой росой. Вообще, про нынешний минкульт скучно, тем не менее совсем ничего не сказать нельзя, потому что от него зависит получение фильмами прокатных удостоверений. А «Белым ночам» оно при нынешнем антиконституционном произволе не светит: герои Кончаловского говорят на живом русском языке, с которым депутатская урла пытается бороться. Но широкий международный прокат фильму гарантирован, а выбраться в Европу ради этой картины — совсем неплохой повод: она, в отличие от большинства венецианских участников этого года, не грешит унынием, это радостное кино, на первый взгляд, о стремлении вырваться из мира дольнего в мир горний, а при более внимательном подходе — о счастье жить здесь, на сумбурной и нелепой земле, у которой с небом налажена непрерывная связь.
Все, кому не лень, даже те, кто «Белых ночей» не видел, сравнивают их с «Историей Аси Клячиной», где тоже про деревню и с непрофессиональными исполнителями (в новом фильме играет только одна актриса, Ирина Ермолова из «Коляда-театра», ей досталась роль инспектора Рыбнадзора и матери-одиночки, в которую Алексей Тряпицын почти влюблен). Но в фильмографии Кончаловского есть и более близкий аналог – «Застенчивые люди», снятые в Луизиане, на душном и влажном американском юге, изумительный микс Чехова и Фолкнера (кстати, в Венеции Кончаловский остался после пресс-показа своей картины на «Шум и ярость» Джеймса Франко, простодушную, иллюстративную, но искреннюю экранизацию): кадры, в которых моторка Алексея Тряпицына рассекает волшебную речную гладь, охота на кикимору, тайный телесный жар Ирины – все это очень напоминает Shy People; мне даже в музыке Эдуарда Артемьева прислышался саундтрек Tangerine Dream. И на жизнь обитателей Плесецкой области горожанин-космополит Кончаловский смотрит с той же правильной долей отстраненности, с которой режиссировал шум и ярость незнакомой провинциальной Америки.
Это обаятельно спонтанный, непосредственный, импровизационный фильм, хотя сценарий — железный, и в отношениях Тряпицына с Ириной можно уловить негромкое, но явное эхо несложившейся любви мечтателя из «Белых ночей» Достоевского, тоже неловко и непреднамеренно преданного своей единственной Настенькой. Важный мотив — память, личная и историческая: уже в прологе Тряпицын рассматривает и комментирует старые фотографии — памятные события в жизни простого советского человека, близкие люди: тут армия, тут соседи, тут семейная жизнь — недолгая. А потом в кадрах с заброшенной школой в фонограмму фильма ворвутся фрагменты пионерских речевок и песен — это, конечно, лобовой, но действующий прием; я, кстати, очень люблю почти все фильмы Кончаловского, включая несколько одиозный «Глянец», еще и потому, что он никогда не стеснялся прямых ходов: режиссер такого масштаба может позволить себе всё. Включая и прямолинейный, впрочем, неназойливый юмор по поводу своих зависимых от «зомбоящика» героев: так за рассказом ближайшего дружбана Тряпицына о подвигах во Вьетнаме, где местная девушка просила сделать ей «русского бэйбика», следует доносящийся из телевизора дикий попс «Я хочу от тебя дочку и точка» (это, если что, песня певицы Натали). А вот камера Александра Симонова (постоянный оператор Алексея Балабанова «Белые ночи» снимает иначе, резче, контрастнее, на грани с туристическим глянцем) подмечает, как мирно уживаются в картинках на стене котики и Геннадий Зюганов. В этих кадрах нет ни высокомерного умиления, ни язвительности, только незлобивый юмор, улыбка взрослого и мудрого человека (кстати, получая приз, Кончаловский произнес короткий и блистательный спич, в котором заметил, что все режиссеры, выходя на площадку, становятся детьми, а потом только притворяются взрослыми). Вот один из героев изливает душу: «Постоянно боль в душе; вся жизнь прошла в каком-то терпении... За горизонтом жизнь сиреневая, алая, хорошая, а подходишь вблизи — такая же серая». Оно, вроде, и так: на земле — «Модный приговор», Рыбнадзор, водка и прочая суета, а в небо и за горизонт только ракеты с ближайшего космодрома, где несут службу генералы-браконьеры, легко летают. Но вот Кончаловский подошел вплотную к этой самой жизни, и получилось, что она и сиреневая, и смешная, и лихая, и какая угодно разноцветная. И венецианский журналистский зал — часто очень, надо сказать, неприятный, выдающий хамское «бу-у-у» по поводу многих достойных фильмов, — так вот, даже этот зал аплодировал, пока не кончились титры. Фильм-победитель «Голубь сидел на ветке, размышляя о существовании» принимали гораздо сдержаннее; но моя скептическая оценка этого упражнения в сатирически-гуманистическом абсурдизме вам тоже уже известна. Хочу думать, что Александр Деспла, чьи лучшие саундтреки написаны к фильмам великого Уэса Андерсона, просто купился на знакомую фамилию".
Остальное здесь:
www.snob.ru/selected/entry/80734

Йеннифер «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» Андрея Кончаловского. Впрочем, в России вы его вряд ли увидите,

Фильм о чём ? О подыхающей российской деревни ? я точно смотреть не буду , думаю и большинство народа также .
Фильм снят на деньги почты и министерства культуры . я понимаю Мединский через эту блуду хочет примазатся к мировой богеме . но кажись ему обломалось. о экономике шедевра врядли задумывались .Ведь уже по фильму "Щелкунчик и Крысиный король" 2009 года . Бюджет-$90 000 000 . Общие сборы-$16 178 959 . понятно что эти деятели заработать не могут . и только способны урвать денег у страны .
с Википедии-Внешэкономбанком 50 миллионов долларов были предоставлены в качестве кредита. Ещё 11 миллионов долларов были выделены на перевод фильма в формат 3D по решению наблюдательного совета Внешэкономбанка под председательством Владимира Путина[13]. В начальных титрах фильма также имеется фраза: «„Внешэкономбанк“ представляет».

Щас по 1 каналу показали . "Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына" .
ХРЕНЬ полнейшая !. фильм не будут смотреть в кинозалах в России и тем более зарубежье .

Унылое зрелище. Снято не плохо, но как то стыдно за страну...

Браво А.Кончаловскому! Огорчает только то,что 86%населения назовут "Белые ночи" полнейшей хренью и унылым зрелищем!( Сейчас в нашей стране,похоже,человек смирится с любым дерьмом и может быть довольно улыбнется,если под фото этого дерьма написать НАС НЕ ПОБЕДИТЬ!

Не могу подобрать слов.. впечатление неоднозначное,но с плюсом..я люблю такие фильмы,где каждый прочитает свое.. и этот фильм точно не о вымирающей деревне

wwz1965 автор темы ХРЕНЬ полнейшая !. фильм не будут смотреть в кинозалах в России и тем более зарубежье .

а давайте снимать и показывать только то что будут смотреть массы - и пусть массы продолжают деградировать.
вам до чужих денег в чужом кошельке какое дело батенька?
или вы очередной меганалогоплателец?

MaZi как то стыдно за страну...

+++

Посмотрела.. Двоякое впечатление- "вроде УГ, но с другой стороны-это ж Кончаловский, и в этом должно что-то быть.... Не буду пересматривать точно, хоть и остались непонятными два момента- с кем зажигала Ирина, и кто все таки "спи....л мотор"?